Профессионалом экзистенциального кино можно назвать Роя Андерссона, шведского режиссера, снявшего пять полнометражных фильмов, несколько короткометражек и около трехсот рекламных роликов. Он знаменит благодаря своей ранней работе «Шведская история любви» (1970) и последним фильмам «Песни со второго этажа» (2000), «Ты, живущий» (2007) и «Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии» (2014).
Последние картины Андерссона составляют трилогию, где он изображает реальность как она есть. Здесь абсолютно тривиальные детали доводятся до абсурда – фраза «я рад, что у тебя все хорошо», появляющаяся порой совсем не к месту («Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии») или «последний заказ» в одном из баров, собирающий вокруг стойки целую толпу («Ты, живущий»). Трагифарс в этих фильмах аккуратно переплетается с размышлениями автора о жизни и смерти, о Боге и человеке.
Андерссон – знаток черного юмора, он заставляет зрителя смеяться над тем, над чем даже улыбаться не стоит. Вот рядом с прилавком в буфете лежит мужчина. Он мертв. Стоит гробовая тишина. И вдруг слышится голос продавщицы. Она жалеет, что пиво и сэндвич, которые купил покойный, пропадут зря. И буфетчица предлагает равнодушно наблюдающим посетителям забрать еду. Несколько человек откликаются на ее просьбу, разбирают предложенное и садятся на свои места…
Но по словам самого режиссера, перед ним не было задачи посмеяться над смертью, болезнями или насилием. «Это кино о том, какой человек хрупкий и уязвимый», говорит Андерссон в своем интервью. Смех в трилогии – лишь способ показать, как жизнь похожа на театр. Японский театр кабуки, где люди надевают белые маски. Отсюда и выбеленные лица у героев всех трех фильмов.
На творчество Андерссона повлияло не только театральное искусство, но и живопись. Название его последнего фильма – «Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии» — вдохновлено картиной Питера Брейгеля Старшего, где птицы наблюдают за людьми с дерева. Живопись повлияла и на стиль режиссера. Кадры его фильмов статичны, точно выверены, и потому композиции скорее напоминают картины.
Трилогия не привязана ни ко времени, ни к определенному месту. В бар запросто может войти шведский король Карл XII и потребовать себе стакан воды («Голубь сидел на ветке, размышляя о бытии»), а мимо многоэтажных домов может пройти процессия фагеллантов в офисных костюмах («Песни со второго этажа»). Нет и никакой привязки к религии – режиссер противник ее как таковой. Поэтому его герои запросто выбрасывают распятия, оставшиеся после рождественской продажи.
Благодаря своим дерзким, но пронзительным картинам, Андерссон стал всемирно признан. В его копилке крупнейшие награды – «Гран-При» Берлинского кинофестиваля и «Золотой лев» Венецианского кинофестиваля. А после смерти Ингмара Бергмана Андерссон заслуженно получил статус режиссера №1 в Швеции.
Дарья Лапина
